💀 WHITHEHOUSE [Power Electronics]

 

1.  WHITEHOUSE➤Asking For It➤Twice Is Not Enough➤00:00:25
2. WHITEHOUSE➤Mouthy Battery Beast➤Racket➤00:10:50
3. WHITEHOUSE➤Daddo➤Mummy And Daddy➤00:16:48
4. GENOCIDE LOLITA➤Guantanamo Bay Camp X - Ray➤Direkt Aktion Kommandos➤00:29:06
5. HAUS ARAFNA➤Mirror Me➤Butterfly➤00:37:06
6. SÖLDNERGEIST➤Introduction, Schwarzer Orden, Arsenvergiftung, Magick Weapon Fight➤Terror➤00:40:50
7. SLOGUN ➤It's In Me➤The Die Song➤01:03:54
8. OPERATION CLEANSWEEP➤Powerhungry➤Powerhungry➤01:08:03
9. ULTRA➤Aff➤Zoll➤01:22:22
10. WHITEHOUSE➤My Cock's On Fire [Long Version]➤Great White Death➤01:36:49
11. N.W.W.+ HITEHOUSE ➤The 150 Murderous Passions - 1➤The 150 Murderous Passions➤01:50:26

✚ Whitehouse, the profoundly controversial and intensely confrontational noise project founded by William Bennett in 1980 in the UK, alongside rotating members including Philip Best and Peter Sotos, occupies an extreme, polarizing position as the definitive originator and master of the Power Electronics genre, fundamentally shaping the harsh, confrontational, and often transgressive landscape of modern industrial noise music. Born from the post-punk experimentation of his previous group, Come, Bennett’s vision for Whitehouse was to create a music that was purposely brutal, devoid of rhythm or melody, and intensely psychological, serving as a direct sonic assault aimed at challenging the listener's comfort and moral boundaries, a philosophy captured by their infamous slogan, “Music to make your enemies sick.” Early seminal works like Great White Death (1982) established their signature approach, utilizing feedback, high-frequency static, analogue synthesizers, and loud, highly distorted vocals to create monolithic, unyielding walls of sound, emphasizing volume and piercing sonic texture over complex arrangement. Whitehouse’s core contribution to electronic music, and to noise art specifically, lies in their uncompromising maximalism of sound and their use of highly taboo themes (often focusing on sexual violence, control, and serial murder), which, though highly criticized, were intended by Bennett as a form of confrontational realpolitik art—forcing listeners to engage with uncomfortable truths through aggressive sound. Their influence is immense within the noise and extreme industrial underground; they created the stylistic and philosophical template for nearly every subsequent power electronics and harsh noise artist, demonstrating that electronic music could function purely as a medium for visceral, psychological extremity and a deliberately painful sensory experience, securing Whitehouse’s legacy as the most notorious and important sonic terrorist entity in electronic history.

✚ Whitehouse, le projet de noise profondément controversé et intensément provocateur fondé par William Bennett en 1980 au Royaume-Uni, aux côtés de membres rotatifs dont Philip Best et Peter Sotos, occupe une position extrême et polarisante en tant qu'initiateur et maître incontesté du genre Power Electronics, façonnant fondamentalement le paysage rude, agressif et souvent transgressif de la musique noise industrielle moderne. Né de l'expérimentation post-punk de son précédent groupe, Come, la vision de Bennett pour Whitehouse était de créer une musique délibérément brutale, dépourvue de rythme ou de mélodie, et intensément psychologique, servant d'assaut sonore direct visant à défier le confort et les limites morales de l'auditeur, une philosophie capturée par leur slogan tristement célèbre, « Musique pour rendre vos ennemis malades. » Des premières œuvres séminales comme Great White Death (1982) ont établi leur approche emblématique, utilisant le feedback, le bruit statique de haute fréquence, les synthétiseurs analogiques et des voix fortes et très déformées pour créer des murs de son monolithiques et inflexibles, mettant l'accent sur le volume et la texture sonore perçante plutôt que sur un arrangement complexe. La contribution essentielle de Whitehouse à la musique électronique, et à l'art du noise en particulier, réside dans leur maximalisme sonore intransigeant et leur utilisation de thèmes hautement tabous (se concentrant souvent sur la violence sexuelle, le contrôle et les tueurs en série), qui, bien que très critiqués, étaient conçus par Bennett comme une forme d'art de la realpolitik de confrontation, forçant les auditeurs à faire face à des vérités inconfortables par le biais d'un son agressif. Leur influence est immense dans l'underground noise et industriel extrême ; ils ont créé le modèle stylistique et philosophique pour presque tous les artistes ultérieurs de power electronics et de harsh noise, démontrant que la musique électronique pouvait fonctionner purement comme un médium pour l'extrémité viscérale et psychologique et une expérience sensorielle délibérément douloureuse, assurant l'héritage de Whitehouse comme l'entité de terrorisme sonore la plus notoire et importante de l'histoire électronique.