🎧 BERNARD PARMEGIANI [Electroacoustic]

1. BERNARD PARMEGIANI➤Du Pop À L'Ane➤Complete Works ➤00:00:25
2. BERNARD PARMEGIANI➤L'Oeil Écoute➤L'oeil Écoute➤00:10:42
3. BERNARD PARMEGIANI➤Des Mots Et Des Sons➤Complete Works➤00:30:04
4. DHOMONT FRANCIS➤Brief An Den Vater (+ Franz Kafka)➤Etudes Pour Kafka➤00:49:21
5. ILHAN MIMAROGLU➤The Last Largo➤An Anthology Of Noise And Electronic Music, Vol. 3 (V/A)➤01:06:28
6. JEAN-CLAUDE RISSET ➤Mutations➤Mutations➤01:16:04
7. BERNARD PARMEGIANI➤Au Gré Du Souffle, Le Son S'envole➤L'Œuvre Musicale➤01:26:36
8. BERNARD PARMEGIANI➤La Mémoire Des Sons➤La Mémoire Des Sons➤01:46:50

✚ Bernard Parmegiani stands as a titan in the annals of electronic music, a key pioneer whose rigorous experimentation pro-foundly shaped the field, particularly within the French tradition of musique concrète and acousmatic music. His journey into sound began not with traditional musical training, but as a sound engineer for French television and, notably, through the disci-pline of mime, a practice he often cited as foundational to his understanding of sound's physical and sculptural presence. In 1959, he joined the Groupe de Recherches Musicales (GRM) in Paris, the epicenter of electroacoustic innovation founded by Pierre Schaeffer, the inventor of musique concrète, where Parmegiani quickly transitioned from engineer to composer alongside fig-ures like Iannis Xenakis and François Bayle, inheriting and expanding Schaeffer's revolutionary concept of treating recorded sound—or 'sound objects'—as the raw material for composition, manipulating them via tape techniques like splicing, looping, filtering, and speed alteration. Parmegiani's early works, such as Violostries (1964) for violin and tape, displayed a virtuosic and dynamic approach to sound collage, blending humor and kinetic energy with sophisticated sonic textures, establishing his repu-tation for a vast and diverse sound palette. However, his masterpiece is widely considered to be De Natura Sonorum (1975), a defining work of electroacoustic music that adopted an almost scientific, highly constrained approach to sound arrangement, exploring the nature of sound itself across twelve concise movements and moving beyond the earlier, more narrative-driven style toward pure sonic form, a pivotal moment in the genre's history. He was also instrumental in the nexus of sound and image, heading the GRM's Music/Image unit and producing multimedia works like L'Œil écoute after researching video art in the US, demonstrating his commitment to bridging electronic music with other artistic forms like film, dance, and jazz. Parmegiani’s contribution is not merely historical; his complex, dense, and emotionally evocative compositions—from the profound sound metamorphosis in Dedans-Dehors (1977) to later explorations utilizing digital technology—continue to inspire generations of electronic artists, including contemporary experimentalists like Aphex Twin and Autechre, securing his legacy as an indispensable architect of modern sound art. His influence is a testament to his lifelong dedication to exploring the full potential of sound, treating it not just as music but as a living, malleable entity.

✚ Bernard Parmegiani se dresse comme un titan dans les annales de la musique électronique, un pionnier essentiel dont l'ex-périmentation rigoureuse a profondément façonné le domaine, en particulier au sein de la tradition française de la musique concrète et de la musique acousmatique. Son voyage dans le son a commencé non pas par une formation musicale traditionnelle, mais en tant qu'ingénieur du son pour la télévision française et, notamment, par la discipline du mime, une pratique qu'il a souvent citée comme fondamentale à sa compréhension de la présence physique et sculpturale du son. En 1959, il rejoint le Groupe de Recherches Musicales (GRM) à Paris, l'épicentre de l'innovation électroacoustique fondé par Pierre Schaeffer, l'inventeur de la musique concrète. Au GRM, Parmegiani passe rapidement d'ingénieur à compositeur aux côtés de figures comme Iannis Xenakis et François Bayle, héritant et élargissant le concept révolutionnaire de Schaeffer consistant à traiter le son enregistré — ou « objets sonores » — comme la matière première de la composition, les manipulant via des techniques sur bande magnétique telles que le montage, la boucle, le filtrage et la modification de vitesse. Ses premières œuvres, comme Violostries (1964) pour violon et bande, ont révélé une approche virtuose et dynamique du collage sonore, mêlant humour et énergie cinétique à des textures sonores sophistiquées, établissant sa réputation pour une palette sonore vaste et diversifiée. Cependant, son chef-d'œuvre est largement considéré comme étant De Natura Sonorum (1975), une œuvre phare de la musique électroacoustique qui a adopté une approche quasi scientifique et fortement contrainte de l'agencement sonore, explorant la nature du son lui-même à travers douze mouvements concis. Cette pièce a marqué un moment crucial dans l'histoire du genre en s'éloignant du style narratif antérieur pour s'orienter vers la forme sonore pure. Il a également joué un rôle déterminant dans le lien entre le son et l'image, dirigeant l'unité Musique/Image du GRM et produisant des œuvres multimédias comme L'Œil écoute après avoir étudié l'art vidéo aux États-Unis, démontrant son engagement à établir des ponts entre la musique électronique et d'autres formes artistiques comme le cinéma, la danse et le jazz. La contribution de Parmegiani n'est pas uniquement historique; ses compositions complexes, denses et émotionnellement évocatrices — de la profonde métamorphose sonore dans Dedans-Dehors (1977) aux explorations ultérieures utilisant la technologie numérique — continuent d'inspirer des générations d'artistes électroniques, y compris des expérimentateurs contemporains comme Aphex Twin et Autechre, assurant ainsi son héritage en tant qu'architecte indispensable de l'art sonore moderne. Son influence témoigne de son dévouement tout au long de sa vie à explorer le plein potentiel du son, le traitant non seulement comme de la musique mais comme une entité vivante et malléable.